{"id":116241,"date":"2025-08-26T08:26:10","date_gmt":"2025-08-26T07:26:10","guid":{"rendered":"https:\/\/marchespettacolo.com\/?post_type=tribe_events&p=116241"},"modified":"2025-11-12T10:26:04","modified_gmt":"2025-11-12T09:26:04","slug":"il-berretto-a-sonagli-7","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/marchespettacolo.com\/en\/events\/il-berretto-a-sonagli-7\/","title":{"rendered":"IL BERRETTO A SONAGLI"},"content":{"rendered":"

di Luigi Pirandello<\/strong>
con Silvio Orlando<\/strong>
e un cast in via di definizione
regia Andrea Baracco<\/strong>
aiuto regia Andrea Lucchetta<\/strong>
scena Roberto Crea<\/strong>
costumi Marta Crisolini Malatesta<\/strong>
luci Simone De Angelis<\/strong>
produzione cardellino srl<\/strong>
in coproduzione con Teatro Stabile dell\u2019Umbria<\/strong>, Teatro Stabile<\/strong> di Bolzano<\/strong><\/p>\n

Cinque anni dopo aver scritto la novella <\/em>La Verit\u00e0, Pirandello la trasforma nei due atti de <\/em>Il berretto a sonagli, la cui versione siciliana confezionata per Angelo Musco debutta nel 1917 al Teatro Nazionale di Roma. La novella, come spesso accade in Pirandello, conteneva gi\u00e0 potenziali spunti scenici e quella spinta al dialogo che la rendevano pronta per la rappresentazione.<\/em><\/p>\n

La novella narra la storia di Tarar\u00e0, un povero garzone analfabeta accusato di aver ucciso a colpi di accetta la moglie per adulterio. Tarar\u00e0 \u00e8 un uomo semplice, ignorante e durante il processo suscita l\u2019ilarit\u00e0 della corte per la sua incredibile ingenuit\u00e0; Tarar\u00e0 confessa di aver ucciso la moglie ma non per il tradimento in s\u00e9, che addirittura giustifica, ma a causa dello scandalo voluto dalla moglie del cavaliere (l\u2019uomo con cui la moglie lo ha tradito) che ha reso pubblico ci\u00f2 che invece sarebbe dovuto rimanere sepolto tra le mura domestiche. Tarar\u00e0 \u00e8 una sorta di fool, di idiota bertoldesco, un eroe balordo che con la sua lingua spiccia e diretta mette in crisi i registri sublimi dell\u2019autorit\u00e0. Portando in scena la novella, Pirandello, eleva il quadro sociale, si sbarazza dell\u2019aula di tribunale, e mette al centro del palcoscenico un salotto riccamente decorato all\u2019uso provinciale. Il folklore della novella si inasprisce nella rigidit\u00e0 e nei sospetti piccolo borghesi. Il tempo dell\u2019azione \u00e8 ricondotto all\u2019oggi (recita la didascalia iniziale), l\u2019oggi di chi legge, non di chi scrive, reso quindi contemporaneo al tempo dello spettatore.<\/em><\/p>\n

Anche il protagonista vede innalzato il proprio statuto, Tarar\u00e0 ha studiato ed \u00e8 diventato Ciampa. Il suo nuovo lavoro \u00e8 ben pi\u00f9 qualificato e si articola in due attivit\u00e0: di giorno scritturale al banco del padrone e di notte giornalista in un foglio locale. Ma dal passaggio del racconto al teatro qualcosa di assai pi\u00f9 importante si \u00e8 staccato, il sangue che circolava copiosamente non sale sul palcoscenico. Pirandello infatti, fa de <\/em>Il berretto a sonagli una sorta di prequel della novella <\/em>La Verit\u00e0; l\u2019omicidio non \u00e8 stato commesso e non lo sar\u00e0, Ciampa lo minaccia, lo lascia intravedere come una delle opzioni possibili, ma non \u00e8 quello l\u2019accadimento che sembra interessare oggi all\u2019autore siciliano. L\u2019adulterio rimane non provato, quasi sfocato nel delirio paranoico di Beatrice Fiorica, la moglie tradita, e rimane indeterminato secondo i dettami consueti del relativismo pirandelliano. La verit\u00e0 che dava il titolo alla novella, \u00e8 divenuta inverificabile, sfuggente, multiforme e quindi indefinibile. Lo stesso Ciampa, che entra in scena soltanto a met\u00e0 del I atto, quando gi\u00e0 la storia ha messo in chiaro i propri temi, all\u2019inizio vorrebbe soltanto quiete, ma una volta provocato, entra in collisione con Beatrice e individua in lei il soggetto da eliminare. Lo scontro tra questi due personaggi, \u00e8 l\u2019asse portante dell\u2019opera, e quindi il salotto, all\u2019interno del quale si svolge l\u2019intera storia assume quasi l\u2019aspetto di un ring, un luogo pinteriano in cui vittima e carnefice, vittime e carnefici, si affrontano nel tentativo estremo e forse paradossale di vederci il pi\u00f9 chiaro possibile. Ci sono campanelli che suonano in continuazione, ma se nella novella servivano a riportare l\u2019ordine nel tribunale, nella casa\/ring di Beatrice serve per spezzarlo quell\u2019ordine con suoni rabbrividenti, non appena la situazione rischia di raggiungere un equilibrio per chi sta in scena. In definitiva siamo di fronte ad un testo molto nervoso, febbricitante, in cui delle scene di lotta vengono costantemente interrotte dal suono di un gong. Ciampa, lungo tutta la commedia, cerca disperatamente di non uscire fuori dal mondo, di non perdere la ragione, di non precipitare nel caos, come un funambolo rimane oscillante, aggrappato al filo del senso, nell\u2019estremo e straziante tentativo di non precipitare nell\u2019abisso, nel luogo da dove non si torna e supplica quindi gli altri di non suonare la corda della demenza. Ma la pazzia ha una grande capacit\u00e0 attrattiva, \u00e8 salvezza, non solo disgrazia, libert\u00e0 di sfogo, autorizzazione tragica a gridare la propria verit\u00e0, insomma condizione paradossale di salute, come spesso intuisce Ciampa, stanco di essere compresso in un universo ostile. Per affermare la propria verit\u00e0, occorre insomma rivestirsi, con tutti i rischi che ne conseguono, del ruolo sacro e abietto del fool; ma poich\u00e9 il salto in quella zona dell\u2019esistenza \u00e8 assai pericoloso, il berretto a sonagli viene solo citato, ma mai indossato. Pirandello in una delle lettere indirizzate a Musco che metteva in dubbio le qualit\u00e0 della commedia e del suo protagonista, parla di Ciampa come di un personaggio \u201dstrapieno di tragica umanit\u00e0, non vivo ma arcivivo\u201d e del testo in questione come di un\u2019opera \u201cnata e non fatta\u201d; sottolineando con forza di come qualora negli interpreti mancasse l\u2019anima si ritroverebbero in bocca \u201cl\u2019imbroglio di discorsi lunghi, incisi, da portare alla fine senza sapere come! Bisogna leggere non le parole ma l\u2019azione parlata, perch\u00e9 \u00e8 sempre tale il mio dialogo, non fatto mai di parole, ma di mosse d\u2019anima\u201d. Ecco, \u00e8 lo stesso Pirandello che si smarca con fermezza dal pirandellismo, da quel difficilmente sopportabile ragionatore impenitente, che sembra sempre avere il pensiero troppo saldo e talmente ragionato da non poter mai porsi nel luogo della contraddizione, dell\u2019imprevisto, dell\u2019umano insomma. L\u2019umilt\u00e0 dell\u2019uomo Ciampa giganteggia, il ridicolo lo infanga; \u00e8 come se una lama inesorabile gli spaccasse sempre pi\u00f9 profondamente il petto, per mostrare il suo cuore e allora si difende con parole vive e umanamente strazianti. Comincia il suo percorso con una semplicit\u00e0 che gli consente di avere aspetti comici, di una comicit\u00e0 ironica con cui si prende ferocemente gioco dell\u2019ottusit\u00e0 degli altri, per poi precipitare, nella sua umiliazione da vinto, in una sorta di esaltazione lirica che fa transitare continuamente lo spettatore dal riso all\u2019angoscia.<\/em><\/p>\n

Andrea Baracco<\/p>\n

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INFO E BIGLIETTI<\/strong><\/p>\n

Info su abbonamenti QUI<\/a>
Biglietti da 8 a 27 euro in prevendita da sabato 4 ottobre 2025
BIGLIETTERIA TEATRO ROSSINI [Piazzale Lazzarini 0721 387621]
aperta dal mercoled\u00ec al sabato dalle ore 17 alle ore 19.30
nei giorni di spettacolo feriali aperta con orario 10 \u2013 13 e dalle 17 ad inizio rappresentazione
la domenica di spettacolo aperta con orario 10 \u2013 13 e dalle 16 ad inizio rappresentazione<\/p>\n

INFO AMAT 071 2072439 [luned\u00ec \u2013 venerd\u00ec orario 10 \u2013 16]<\/p>\n

L\u2019acquisto on line comporta un aggravio del costo in favore del gestore del servizio e non consente di accedere alle categorie di riduzione.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":116238,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_tribe_events_status":"","_tribe_events_status_reason":"","footnotes":""},"tags":[],"tribe_events_cat":[10],"class_list":["post-116241","tribe_events","type-tribe_events","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tribe_events_cat-teatro","cat_teatro"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t